杀入韩国畅销TOP9，但这次的Habby新作有些不一样

 
2022年，全球游戏行业平稳发展之余，不乏个别产品以“黑马”之姿闯入大众玩家的视线，即由海彼网络（Habby）发行的Roguelike手游《弹壳特攻队》，就在上线后一度卷全球各地，并取得了单月流水超3亿的高光成绩。《弹壳特攻队》的空前成功，加之此后核心框架高度趋向于《砰砰法师》、《蛇蛇贪吃》的不俗表现，不仅让Habby再次站在了行业聚光灯下，也进一步多维度验证了靠《弓箭传说》起家的Habby，催生了那套愈发成熟的「玩法融合+Ro」 uguelike元素+单指操作+混合现”的研发、发行方式论。然而今年下半年，市场并没有并没有等来“弹壳特攻队Plus”，反而迎来了一款风格、玩法都没有那么“Habby”的放置卡牌RPG游戏——《光之境》（SQULS）。
 

约摸今年5月，《光之境》就在海外开启了小规模测试，而后在7-8月陆续上线了大部分国家/地区。从总体成绩来看，《光之境》进入66个国家/地区iOS排行榜TOP100的表现，只能用差强人意来形容，但值得关注的是，该作在9月9日已经达到了韩国iOS排行榜TOP9的位置，且目前仍稳定在TOP10附近。数据来来源：data.ai那么《光之境》的产品力如何？该作的出现，又是否着着Habby的研发、发布思路将加速转向？先画风治愈，但资源乏善可陈的放置RPG要说《光之境》产品方面的最大特色，无疑是其近似于《光遇》的清新、固化、写意的艺术风格，可以发现有是icon、各渠道产品页面图片，亦或是购买量素材，哈比这次也都着眼于从方方面面去呈现《光之境》的视觉美感。  《光之境》相关宣发素材从一进入游戏开始，映入玩家眼帘的就是主角与一行伙伴朝远方缓慢踱步的抗议，在借用黄金动态效果透传出一种冒险感之余，每个新关卡也都伴随着对应的场景变幻，从草原、沙漠到戈壁滩、遗迹，每一轮焦点的更迭也让最后玩家不小新鲜感。
 

除了游戏氛围的氛围，诸如战斗中的打击感与技能特效等，《光之境》的表现也并不逊色于同一个的中间竞品们。
 

初步看来，《光之境》在视觉品质上确实存在一定的差异化对比，但游戏最终归于内容型产品而不是美术型产品，因此如果将目光投向玩法层面，说不得不《光之境》的表现就有些乏善可陈了。视角来看，《光之境》是一款非常标准的AFK类游戏，收集、培养英雄与装备，构成了游戏的养成体系；持续进行主线闯关，再辅以深渊洞穴、灵魂之塔、竞技场等PVE/PVE外围玩法，构成了游戏的玩法体系；日常可带来大量资源的放置收菜系统，则在地图游戏休闲属性的同时，进而强化玩家的获得感。有Roguelike要素的探索玩法“深渊洞穴”当然，如果往更处观察，其实可以发现《光之境》依然有自己的想法，其多元化思路的实现来说就是在AKF-Like的基础上，进一步提升上手模块、简化玩家操作细节，让产品体验更加的向险比方说，《光之境》几乎没有世界观、新手引导可言，打开游戏直接开始闯关，就类似于《弹壳特攻队》这类游戏一般，主打一个“上手即玩”；又比方说，在战斗设计上，《光之境》直接取消了“手动释放技能”这一操作阶段，排兵布阵后即是战斗，且有6个终极型的格状式布阵，虽然说有一定的策略思考空间，但又不多。基于哈比一贯的选品调节性，不难猜测这是哈比刻意而为之，目的很可能是希望将自己不断经验证的那套中度休闲游戏设计思路，入口到《光之境》代表的传统中重度品类中进行试错，与美术风格良好帮助产品形成区隔度，屏障覆盖更多非传统A FK用户。在游戏看来，这样的出发点并没有什么大问题，但从结果来看，《光之境》的体验却是有些割裂的。个人实际体验下来，《光之境》有比较明显的两个遗憾，或者说是负面感受。一是作为美术风格的核心卖点，没能在游戏中得到进一步的强化。 除了游戏主界面循环播放的三人一猫头鹰小组踱步前行之外，《光之境》并没有在更多体验分支上，去不断地塑造与呈现游戏的画风的治愈、蜡烛特性，甚至诸如角色造型等美术品质反而有一定程度的恢复，加上上强评分内容体系与治愈系画风共存的割裂感，难免会让玩家感到失望。二是有些生硬尝试强化“黑暗”感受的《光之》最明显的一点，就是世界观、游戏背景内容的空白，搭配上“上手即玩”的无引导设计，使得设计师几乎没有什么心思去了解各个英雄最重要的技能、种族特性及克制，同时也没有任何机会自然地构建一个逻辑自联系的战斗结构，所以基本上就串联了一种有什么就用什么的迷局中，无心英雄思考搭配、技能搭配，能够通关纯依据数值上，这其实损失了很大一部分AFK-Like，或者说卡牌RPG会有乐趣。基于此，GameRes认为，如果将时间拉长，《光之境》在接触到越来越多不同属性的玩家时，很可能会面临两头不讨好尴尬的情况——冲着固化画风来的视觉导向用户，无法接受并喜爱“高分”的内容体系；冲着放置RPG来的玩家，但没能在《光之境》中找到跳出AFK类框架的亮眼创新，反而也会有一定的认知障碍。也许也是因为这样，此番《光之境》上线后并没能像它的“辈前们”一样在海外市场多点开花，论其在韩国的强势表现，GameRes认为更多是因为该作本由韩国游戏研发商Concrit开发，拥有画风也或者RPG为核心的玩法，都是韩国玩家的心头好，加上上面线引进的大手笔宣发、买量助推，《光之境》才得以完成了一次区域性的突破。
 

数据来源：DataEye
中度休闲游戏遭遇挑战，意欲转型的Habby路在何方？虽然《光之境》算不上一款多么有亮点，多么成功的游戏，但站在更长久的角度来看，这其实也无伤大雅，因为根归底《光之境》结可以理解为是Habby谋求维度布局、探索转型方向的第一块试金石，“象征意义”那么为什么在中度休闲游戏领域如鱼得水的Habby，会在推出《弹壳特攻队》这一全球爆款后，突然开始探索布局自己并不擅长的范围？这其中的原因，其实结合Habby创始人及CEO王嗣恩在《2023全球游戏数据驱动大会》的分享来看便能窥知一二。大会上，王嗣恩在分享Habby在中度休闲游戏领域现的闪电经验之余，也透传出了令人惊叹的Habby所面临的挑战，以及接下来未来发展的担忧，简单总结下来有三个趋势性的发展掣肘因素：一是IAA（广告变现）的效率的不断下降，对Habby擅长的混合变游戏带来了不小的冲击；二是虽然Habby在中度休闲游戏戏形成了领域一套独特的研发方法论，但玩法创新的分量依然在不断攀升；三是近年来重度游戏以“休闲副玩法”为噱头的买量路数异军突起，导致轻、中度游戏的买量成本也开始失控。
 

而在GameRes看来，已经是创立之初推出的《萨满爱消除》《赤核》，亦或后来衍生出声名鹊起的《弓箭传说》《弹壳特攻队》，虽然玩法源码在逐渐“公式化”，但其实从本质上来说，H abby的游戏一直走的都是“创意为王”的路线。但《光之境》却不然，Habby此番在试水新晋时并没有沿着“创意”路线去寻求游戏性的突破，而是将更多的精力投入到了艺术风格化、身体化上基于此，在未来构想的方式上，GameRes认为Habby或许还是应该将更多的精力创意放在发散上，积极寻找各个中度游戏活动的机会，相信借助其丰富的创意挖掘能力，以及其与团队团队不断积累的研发、发行经验，未来在一些细节上阐明出其是存在一亮的创新之作指日可待。